Mater O’Neill  se vincula al debate poscolonial, se aleja de los cánones estéticos posmodernos occidentales y, con una depurada técnica, se apodera del concepto, de la construcción del gran formato, del pigmento, de las amplias capas texturadas de color, en respuesta a la situación social y política puertorriqueña.

Donde moran los terribles es una reacción frente al trato generalizado de la sociedad hacia los pacientes de SIDA y a su gran amigo, el artista Carlos Collazo. En los tonos contrastantes de la obra, y aun en la marcada abstracción, se denotan de manera puntual elementos de la enfermedad que dan cuenta de una escena vacía y devastadora.